可能是我老了，对《最爱》中惊天地泣鬼神的郭（富城）章（子怡）恋，我完全没什么感觉，我不认为他们是爱情，他们只是在绝望状态下的彼此慰藉。何况他俩演的都太用力。
感动到我的反而是几个小细节。
那个偷红袄的农民，临死前要完成自己对自己女人的许诺——给她一件红袄。那件衣服穿在那个发胖了的女人身上，系上的扣子又崩开了，女人幸福地笑着哭，农民幸福地笑着死去。我到这里想起之前他们在学校住的时候，被当众抓住的他躲在背阴处，等着章子怡过来突兀地出来要说话，但他没说出来，章子怡也没给他机会。
他不是会偷东西的人，他只是没办法了。这种天性淳朴的人埋藏内心的爱的笨拙表达，才真的击中了我。
那个孙海英演的前村支书，看上去有点疯疯癫癫。他丢了他的小红本，还有钱，但他说钱没关系，小红本才最重要，上面记着他一辈子不敢说的话。这个人梦游，梦游时像当兵出操一样喊口号、走正步。当他终于找到他的小红本的时候，他死了，小红本摊开在他手边，里面掉出一张他当兵时的照片。
他的一生是有寄托的
19点45分，周三，这一场不到一半的人。
没有对《最爱》作了解，甚至连预告片也没有完整的看过，只是手上多了张电影票。对于电影的题材，有点震惊，更是一种担忧。我在想天朝的剪刀手会把片子剪成什么样？顾长卫难到拍的一部为天朝歌功的宣传片？又或者像《唐山大地震》那样把一个完全可以在一场车祸或其它什么的意外中展开的故事给套上一个大帽子来博取大家的同情分？
电影的讲述方式比较新颖吧，是以一个逝去的孩子作为旁白，我不想谈它的逻辑性，不过那童声的确可以轻松地把我们带进那个叫娘娘庙的小山村。艾滋病村我们已经不陌生，不过被搬到电影，怎么都会有种压抑感。可能是为了缓解这种气氛吧，这一群人并没有表现出要死之人的苦闷，相反还有很多单薄质朴的玩笑，气氛很轻松。
主要说说郭张的爱情吧。郭富城越来越成熟了，当然不只是说他的外表，更是演技，自然，真诚，用心，不乏幽默。章国际，只能说中规中矩吧。这两人是平等的，一个得了热病，一年多妻子连碰都不让碰，看也不来看一次他。一个是患了病，丈夫不仅没有关怀，还是打骂
一星给剧情，一星给配角们的敬业和演技~~
但是影片剪的比较乱~郭富城演社会底层永远有形无神~
至于国际章，完全没诚意~~
知道你不化妆没法见人，但是时刻带在脸上、非常讲究的妆容实在与环境和人物格格不入~~
舍不得破坏形象“扮丑”的演员就别假惺惺的演农村+边缘题材~章子怡说：“这个角色如果让我13年前演就糟蹋了。”
让你现在演也糟蹋呀，有木有！
最后希望别用这片子出去拿奖吧~~~破坏国家形象换个小奖的时代已经过去了，那等于卖国~~~
这个片子据说是被剪辑过的，顾长卫的原片据说有更多“黑暗的”“深刻的”东西，因为比较敏感所以被广电部剪掉了云云。
我倒觉得，剪了之后片子变得不那么芜杂，至少主角的戏份从被传说的不到30%变成了真正的主角，而整个电影的主线和分支也显得比较清楚，对于电影来说，这是个好的剪辑。
故事其实很简单，一条明明白白的线。但看电影不是非要看史诗巨片，或者深入揭批民族性比如罗马尼亚的《地下》之类的。顾长卫之前的电影，有的好，有的一般，有的很差，比如《孔雀》，但《最爱》很好，是他最好的一部——电影主题深刻不深刻不是我关注的，我关注的是导演是否很好地说了一个故事：说得清楚，明白，又有足够打动人心的细节，那就已经很好了，如果还能加一些艺术性的细节，那就再完美不过。
《最爱》就是这样的一部电影。
我喜欢《最爱》里那些充满隐喻的细节。
这些细节在当今中国最好的那拨演员下，闪耀着迷人的光彩。这我一会儿再说。
这些细节是顾长卫安排的，我能看见他花的心思。我很赞赏的是这些细节具有一致的指向性——无论是热病的人一个一个死去
《最爱》到底想说什么？
假设一：爱情，如果没有这场瘟疫，他们爱不爱？
假设二：人性，“我不想恶，可我更不想穷”，就是阐释？
关于《最爱》，大多数人都会脱口而出：“结婚吧，趁活着”，就是这煽情的台词，吸引众多人走进影院，甚至有人带着小孩子，大概他们以为这会是类似于《唐山大地震》那种以赚取国人眼泪为票房保证的惊世巨作。顾长卫也说他想表达的是类似于《2012》的末世中的人性，艾滋病病毒并非主角，这一点我同意，我也以为如剧所述“我们根本就生活在一个悲剧的时代，因此我们不愿惊惶”，可惜看到最后，我觉得我们根本就生活在一个搞笑的时代，因此我们不愿买账。
不买账的原因之一：我们的大导演都喜欢片中女主被强暴，信奉做着做着就爱上了是中国女性矜持与逆来顺受的美德，此种剧情最能体现传统女性温顺的表象下又掩藏着坚强叛逆、大胆泼辣。如《红高粱》中巩俐饰演的奶奶，《最爱》中章子怡饰演的琴琴、《夜宴》里周迅饰演的青女，无一不是衬托在唯美的画面中美丽的哭着喊着挣扎着说不要
“最爱”热病时期的爱情？
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